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Photographies du Committee on Public Information, bureau d'information américain pendant la première guerre mondiale.

BSFP 1871 (p. 319), 1886 (p. 102).
paysage ; intérieur ; reproduction de manuscrit ; reproduction de dessin ; Impression photomécanique ; procédé aux encres grasses ; Collotypie ; procédé Sawyer ; Londres ; Cathédrale ; Saint-Paul ; Chine ; rivière ; Art décoratif ; Mahomet ; portrait ; Bible ; Durham ; Psautier ; Utrecht ; vase

Portrait de groupe de la compagnie pris en 1931 par E. Bonneville, photographe militaire.

Monuments du Sud-Ouest de la France en 1851 par Gustave le Gray (1820-1884) et Auguste Mestral (1812-1884), photographes.

Le concours « Monuments en péril » a été organisé en 1973 et couvre une grande partie du territoire. Les photographes, amateurs, sélectionnaient des édifices patrimoniaux de leur choix. L'organisateur, Pierre de Largade (né en 1932) est historien, producteur et réalisateur d’émissions de télévision. Il avait donné cet ensemble à l'association "La Demeure historique", qui l'a donné à la MAP.

Concours Agfa Color de 1984 avec trois thèmes ( nu et portrait en Couleur / automne en noir et blanc / épreuves hors concours).
Voir pièces d'archives 1282_DA_01-32 in Boîte d'archives tirages d'exposition
Photographes: André SONNTAG ; Andreas RENTSCH ; Ara CHAHVEKILIAN ; Claude PAUTLER ; Colette BLONDELLE ; YAN ; Jean Dieuzaide ; Didier DENAYER ; Dimitri DAMIGOS ; Dominique SCHEIDECKLER ; Éric BOURGAUD ; Félix GILBERT ; François BEYSSAC ; Georges DUPONT ; Gérard BOISSEAU ; Gérard RICALENS ; Gilbert GUILLOTIN ; Jacques BLONDEL ; Jean-Claude BERNARDO ; Jean-Claude BOUYGES ; Jean-Philippr LARBOULETTE ; Jeanine GHEDIRI ; Joël BERNARD ; LEBON ; Maria FREYCHE ; Robert NAULIN ; Roger JONEAU ; Sophie ORLAY ; Studio Bretagne D. LAMAZURE ; Valérie VAN-HOVE ; Yannick ANSEL

Regroupe des photographies de Congressistes entre 1892 et 1928.
Congrès photographique ; groupe ; portrait ; Union nationale de photographie ; Congrès de la photographie professionnelle ; Union nationale des Société de photographie ; groupe ; Congré du cinématographe ; David ; Levallois

portrait ; nu ; paysage ; paysage ; Campagne ; Italie ; France ; Bretagne ; Mer ; femme ; procédé au charbon ; Tirage au charbon ; intérieur ; Chapeau ; Jardin ; Flore ; marine ; nu ; Gomme arabique ; Piano ; costume oriental ; papier Artigue ; Tirage Fresson ; Ombrelle ; cheval ; Animal ; Chapeau ; costume asiatique ; Gomme bichromatée ; Glycine ; Nymphéa ; fleur ; test optique ; objectif ; Livre ; Lecture ; Campagne ; Salon ; Lavandière ; Mendiant ; Berger ; mouton ; Guitare ; Instrument de musique ; Voile ; Jarre ; Rome ; costume japonais ; Vague ; lac ; Venise ; San Giorgio ; Lugano ; Naples ; Côme ; Menaggio ; ruine ; Archéologie ; papier citrate

L'album est présent dans la base album sous le n°83.
BSFP 1883 (p. 286), 1884 (p. 37).
album ; portrait ; Acteur ; Russie ; Leonidon ; Moscou ; enfant ; Anton Rubinstein ; Compositeur ; Tourgueniev ; Koeller ; professeur de peinture ; papier albuminé

Album photographique

Reproductions des tirages d'un album appartenant aux propriétaires du château de Villebois (Charente), datant des années 1960 par Giboin.

Fichier de recensement de vitraux anciens.

Le projet de Roberto Battistini a pour objet un travail de mémoire associant des paysages corses de la résistance aux acteurs de ces combats.
Qu'ils soient ceux de combattants, de résistants ou de témoins privilégiés de la libération de la Corse – premier département français libéré pendant la seconde guerre mondiale – ces témoignages et ces expériences vécues constituent la colonne vertébrale d'un questionnement sur cette période. Roberto Battistini s'approprie l'Histoire pour la croiser avec celle de sa propre famille, point de départ de ce projet photographique qui, par son propos, nous renvoie à la question de la transmission de la mémoire.
La série intègre la collection du Centre Méditerranéen de la photographie où elle est conservée.

C’est suivant une esthétique expérimentale personnelle, que la commande photographique « Corsica 1762 » révèle la vision inédite subjective de ce photographe sur l’identité corse.
Allant au bout de ses investigations dans toute l’île, Stéphane Duroy n’a pas hésité, comme il a coutume de le faire pour l’ensemble de son œuvre, à revenir plusieurs fois dans les mêmes lieux pour vérifier les messages laissés par l’Histoire et en comprendre les raisons qu’il a choisis de traiter en excluant l’anecdotique et le superflu.
La série intègre la collection du Centre Méditerranéen de la photographie où elle est conservée.

montagne ; marine ; Mer

Nature morte ; Tasse ; Paris