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99 photographies positives transparentes sur plaque de verre (vues stéréoscopiques) légendées

Ensembles de calotypes et papiers salés de Geoffray, Vallou de Villeneuve, Humbert de Molard

Le fonds rassemble la photothèque du journal l'Humanité qui couvre l'actualité locale, nationale et internationale, principalement sur la seconde moitié du XXe siècle. Il est constitué d'environ 2 100 000 de tirages, négatifs et diapositives. Fonds déposé en 2003-2009.

Photographies du réseau des Correspondants du journal l'Humanité. Il rapporte l'actualité culturelle, sportive, politique et militante locale, régionale et nationale. Le fonds est composé d'environ 35 000 négatifs, tirages et diapositives. Fonds déposé en 1999.

Photographies prises en studio professionnel. Il s'agit de portraits de militaires, femmes, hommes et enfants. Les noms des personnes photographiées ont été directement inscrits sur la plaque de verre.

négatifs, planches contact, tirages d'exposition

Guerre 1914-1918 : Deux albums non légendés de photographies (Dardanelles, Turquie, Egypte) de 153 et 174 pièces, 127 négatifs, 8 photographies, 4 cartes postales (65 Fi 1-3 ). Usine Garin à La-Vallée-au-Blé (Aisne) : deux albums non légendés de 111 et 233 pièces (65 Fi 4-5), Usine Garin à La-Vallée-au-Blé (Aisne) : 29 photographies de matériel agricole et 1 carte postale. 6 cartes postales (Epernay, Guise, Abbeville) (65 Fi 6).

Photographies de famille, portraits individuels ou de groupe, et de la ville d’Estagel, prises par Benjamin Bauby, notaire de cette commune. Comprend également quelques vues prises lors d’excursions.

Ensemble de photographies dont le titre de le boite est "Scénes champêtres". Vues sur sites et monuments de Changé, Saulges, Clermont et Montjean-sur-Mayenne.

Photographies évoquant les activités menées par la municipalité de Bondy de 1935 à 1939, ainsi que sur les camps de vacances organisés par la commune de Drancy entre 1958 et 1963. Le fonds est composé de 6 albums de photographies, tirages et diapositives soit 1 533 phototypes. Fonds donné en 2007.

Carnet de guerre manuscrit rédigé par Fernand Langlois 1915-1917 (51 Fi 1). Photographies stéréoscopiques sur plaque de verre, prises sur le terrain, pendant ou juste après la première guerre mondiale (51 Fi 2 - 121). Photographies sur les ruines de Vendôme en 1940 où s'était retiré Fernand Langlois (51 Fi 122 - 161). Photographies de l'exposition coloniale de 1931 (51 Fi 162-221). Deux photographies de Fernand Langlois (en communiant et à l'âge adulte) (51 Fi 222-223). Visionneuse en bois (matériel d'accompagnement)

Lanterne magique, plaques de projection, négatifs et positifs divers

négatifs, planches contact, fichiers numériques, tirages de lecture et d'exposition, justificatifs de publication

Vues des Pyrénées-Orientales, de la région frontalière avec l’Espagne.

Plaques stéréoscopiques de la 1ère guerre mondiale : vues du front, éditée par « La Stéréoscopie Universelle ».

Ce fonds important est constitué des archives photographiques (négatifs, planches-contacts, tirages photographiques et diapositives) et des éléments de documentation du photographe Gilles Hattenberger, soit Gilles Berger, couvrant l'actualité culturelle de la scène parisienne (et, plus sporadiquement, régionale) entre les années 1968 et 1979, tout particulièrement le théâtre et la danse (env. 100.000 photos).
Outre sa fréquentation suivie de la MJC Théâtre de Colombes et la couverture du Ballet pour demain, il a régulièrement consacré des reportages aux artistes et compagnies suivants : Maurice Béjart, Karin Waehner, Joseph Lazzini, Susan Buirge, Alwin Nikolaïs, Ballet Théâtre du Silence, Félix Blaska, Aline Roux, Matt Mattox, Ballet théâtre contemporain (BTC), Joseph Russillo, Anne Béranger, Carolyn Carlson, Ballet de la Cité- Catherine Atlani, Roland Petit, Peter Goss, Françoise et Dominique Dupuy-Ballets modernes de Paris (BMP), Michel Caserta, Alvin Ailey, Christiane de Rougemont, Graziella Martinez, Michel Nourkil, Groupe de recherches théâtrales de l'opéra de Paris (GRTOP) et Serge Keuten mais aussi les mimes Marceau et Quellet.