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Description archivistique
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L. Moreau

Thèmes variés notamment peintures et objets d'art de diverses collections publiques et privées, vues extérieures et intérieures de monuments religieux et civils, hôtels particuliers et ministères, exposition rétrospective de 1900 sur l'art français au Petit Palais dont ivoires, orfèvrerie, émaux, céramiques, tapisseries, pavillons des Expositions universelles de 1889 et 1900, collections Camondo et Besnard, exposition de 1906 sur l'art russe. L. Moreau est un photographe d’art spécialisé dans «  photographies de tableaux, d’objets d’art et d’ameublement pour ouvrages d’art, cataloques, etc ».

L. PIVER

BSFP 1891 (p. 369, 405), 1892 (p. 40).
test technique ; prise de vue ; Chambre noire ; procédé de l'auteur ; épreuve multiple ; appareil suspendu

PIVER, L.

L. VERGUET

BSFP 1865 (p. 286), 1876 (p. 6).
Carcassonne ; reproduction d'ouvrage ; Abbaye de Lagrasse ; Carolingien ; album

VERGUET, L.

La forêt brûlée en Corse

Dans le cadre de son programme “Jeunes Photographes en Résidence”, le Centre Méditerranéen de la Photographie a accueilli Marie-Eva Poggi au cours de l’été 1996 pour traiter de la forêt en Corse.
Marie-Eva Poggi nous propose un portfolio répercutant les ravages causés par les incendies en Corse.

POGGI , Marie-Eva (1971-)

La forêt de Vizzavona

A travers un regard intimiste sur la nature, Bruno Debon évoque son expérience, sa relation au paysage et nous fait découvrir à travers une vision mystérieuse « l’âme hivernale de cette forêt ». La série intègre la collection du Centre Méditerranéen de la photographie où elle est conservée.

DEBON, Bruno (1965-)

LA GALERIE DE JACKY

Images diverses du Bergeracois réalisées par Jacky Schoentgen, pigiste pour le journal Sud-Ouest Bergerac
Photographies ne pouvant pas être classées chronologiquement et ne pouvant pas être documentées par manque d'informations.

LECAT,Michel (1952- )

La ville, la nuit

La commande photographique est passée à Dolorès Marat en 1998 pour traiter de la Corse, la nuit, et plus particulièrement du paysage urbain. Elle s’attache alors à la ville, aux ambiances portuaires, aux centres villes ainsi qu’aux alentours comme les routes de montagne qui lui donnent une impression d’éternité.
Les lieux de passage qu’elle photographie sont anonymes, incertains et révèlent des instants suspendus emprunts de solitude et de silence.
La subjectivité qu’elle nous livre au travers de ses images est une démarche revendiquée, de par l’utilisation de la couleur, débarrassée de toute fonction descriptive, mettant en avant une véritable émotion.
Dolorès Marat, dans ce travail photographique nous révèle une grande sincérité dans sa volonté de restituer sa première rencontre avec la Corse.

MARAT, Dolorès (1944-)

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