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Paris, reportages, luttes ouvrières, nus, Etranger, reportages industriels. Willy Ronis (1910-2009) est un photographe professionnel dont le père exerçait déjà ce métier. Il devient reporter photographe tout en multipliant les prises de vue à Paris. Il travaille pour l'agence Rapho aux côtés de Doisneau. A partir des années 1980, il enseigne la photographie et reçoit de nombreux prix.

Usine Renault en 1950. Willy Ronis (1910-2009) était photographe.

Albums donnés à l'occasion des différentes étapes de la donation. Paris, reportages, luttes ouvrières, nus, Etranger, reportages industriels. Willy Ronis (1910-2009) est un photographe professionnel dont le père exerçait déjà ce métier. Il devient reporter photographe tout en multipliant les prises de vue à Paris. Il travaille pour l'agence Rapho aux côtés de Doisneau. A partir des années 1980, il enseigne la photographie et reçoit de nombreux prix.

Paris, reportages, luttes ouvrières, nus, Etranger, reportages industriels. Willy Ronis (1910-2009) est un photographe professionnel dont le père exerçait déjà ce métier. Il devient reporter photographe tout en multipliant les prises de vue à Paris. Il travaille pour l'agence Rapho aux côtés de Doisneau. A partir des années 1980, il enseigne la photographie et reçoit de nombreux prix.

Wijzenbeek, agence photo hollandaise

France et Belgique. Weydt est photographe.

Séries de 1101 vues stéréoscopiques cartonnées appartenant au fonds Muteau et conservées en boites. Elles rassemblent des clichés de la France et d’autres pays ainsi que des vues de lieux religieux, lieux culturels et de paysages naturels. Certaines vues ont été colorisées, hachurées ou poinçonées. Des ombres et figures peintes ont été ajoutées aux vues, représentant des scènes visibles par transparences. La mention « Maison Alphonse Giroux » est visible sur de nombreux cartons. D’autres cartons portent la mention des éditeurs et photographes Léon & Lévy (1864-1913). Une série de Diableries est présente dans la collection, représentative de l'art stéréoscopique.

149 plaques de verre au gélatino-bromure, négatifs et positifs de formats divers. Vues de paysages, jardins publics, architectures religieuses et civiles, scènes militaires prises entre 1893 et 1910 environ.

6 plaques de verre au gélatino-bromure, négatifs de formats 9x12 présentant des vues de paysages.

43 plaques de verre au gélatino-bromure présentant des vues de Paris : le jardin d’acclimatation, le parc Monceau, l’Hôtel de Cluny, le pont au Change, l’Opéra Garnier, la Seine, la Tour Eiffel, l’Arc de Triomphe, de diverses places (place de la Bastille), de magasins et de boulevards.

433 plaques de verre au gélatino-bromure, négatifs et positifs de divers formats. Photographies de Dijon, de vacances, de voyages, de familles, de paysages, d’une course de voitures, de la Grande Guerre et d’architecture religieuse (Cluny)

10 plaques de verre au gélatino-bromure, positifs de format 6x13, présentant des vues de Dijon datant de 1900 environ.

189 plaques de verre au gélatino-bromure, négatifs de formats 6,5x9 et 9x12 présentant des vues de monuments, villes et villages de Dijon et de la Côte-d’Or prises environ de 1880 à 1905. Photographies prises par Albert Ronot

Vues de vitraux, ensemble et détails. Fonds constitué par l'Administration des Monuments historiques.

Vitraux de la cathédrale de Cologne.

Vitraux en Bretagne entre 1992 et 1993.

Vitraux de 1945 aux années 1980, tirages sur planches avec date de classement Monument historique et nom du photographe.

Vitraux en France, avant et après restaurations par l’administration et des photographes extérieurs, ainsi que des maîtres-verriers. Doubles des tirages qui servaient à l’élaboration des photomontages. Entre 1920 et 1989.

Campagnes du service sur le vitrail.

Fonds de la Ville de Bergerac.
Le service Musée & patrimoine a confié à l'association Patrimoine photographique en Bergeracois le soin de numériser des images concernant l'activité du service, ses travaux et en particulier la réhabilitation du centre ancien de Bergerac dans les années 1960 et 1970.
La Ville de Bergerac reste propriétaire des originaux mais autorise l'association à les publier pour mise à disposition du public.